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一出无可奈何的悲剧

2019-06-13 02:06:12 作文周刊·高二版 2019年16期

一、《茶馆》所反映的时代以及矛盾冲突

三幕话剧《茶馆》,通过在茶馆中活动的各色各样的人物,依次反映了三个时代长达50年的社会生活。在这50年间,社会上发生了许多重大的历史事件,但是作者并没有正面描写这些事件,而是选择北京城内一?#20381;?#33590;馆,通过它的变迁和在其中活动的各种各样人物生活的变化,从侧面反映当时的社会现实,透露社会的变化。作者曾说:“茶馆是三教九流会面之处,可以容纳各式人物。一个大茶馆,就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典?#31361;?#22659;,让各类人物先后登场,写他们的言行举止,写他们怎样活着又是怎样死去,折射出那个黑暗腐朽的时代,反映了人们的悲?#20197;?#36935;和命运。《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有七十多个,他们各有自己的经历,各有自己的故事,汇成一个总的故事,就是那个时代的故事。

《茶馆》没有一个贯穿始终的戏剧冲突。《茶馆》中出场的人物很多,但他们之间并没有正面冲突(个别局部的冲突例外),人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。他们只是按照自己的人生轨迹生活着,而正直、善良的人们无法摆脱厄运,社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直?#21448;?#21521;那个旧时代,人物与人物之间的每一个大的或小的冲突?#21450;?#31034;了人物与时代之间的冲突。第二幕中,李三的抱怨、巡警的勒索、难民的央告,等等,都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱,给人民带来的深重灾?#36873;?#36825;就是剧本所要?#25925;?#30340;人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧?#20445;?#23454;际上揭示的是社会的悲剧,是时代的悲剧,更能激起人们对旧时代的强?#20197;?#24680;。

二、《茶馆》的结构

在话剧创作中,《茶馆》的结构比较独特,被人称为“图卷戏?#20445;?#25110;者叫卷轴式的平面结构。它没有一个统一的情节,也没有一个不可缺少的中心人物,只是像图画一样,将一个一个人物展览进去,把一个一个情节镶嵌进去。以第二幕为例。这一幕出场的人物有三十多个,有台词的近二十个。这些人物没有明显的主次之分,台词也不多,只是在诉说着自己的事情,在茶馆中一闪而过。?#28909;?#23828;久峰的出现,只是表现他理想破灭后的悲观失望,松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。?#35789;?#26159;起着贯穿全剧作用的茶馆主人王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物,都只是大茶馆中的一个画面,把这些画面组织起来,便成了一幅画卷,随着剧情的发展逐步展开。除了人物,这一幕也没有统一的情节。人物虽多,但人物之间的联系都是单线的、小范围的,每个人的故事?#24049;?#21333;一。即便是王利发的戏,很大一部分也是?#32654;从?#20184;生意的,并不是他本人的戏。这样,一个一个小情节,一个一个小故事,像画面一样,汇集起来,便构成了《茶馆》这幅长长的画卷。

三、主要人物形象

王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全剧的人物。他从父?#36164;?#37324;继承了裕泰茶馆,?#24067;?#25215;了他的处?#21202;?#23398;,即多说好话,多作揖。他胆小、?#36816;劍志?#26126;、?#38378;罰?#21892;于应酬,对不同的人采取不同的态?#21462;?#20294;在黑暗的旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改?#36857;?#21364;无法抵御各种反动势力的欺压,最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧,是旧中国广大市民命运的真实写照。

常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。他正直,善?#36857;?#25954;作敢为,富于正义?#23567;?#20182;不讳言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬,对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人,最后也穷困?#23454;梗?#32477;望地喊出:“我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中國人,反映出旧中国人民的反抗情绪。

松二爷也是个旗人,?#38590;?#22909;,但胆小怕事,懒散而无能。清朝灭亡前,他游手好闲,整日喝茶玩鸟。清亡后,“铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过去的生活,不愿自食其力。他宁愿自己挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有了精神,最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型,反映了中国封建社会的腐朽。

四、《茶馆》的语言特色

人物语言个性化是本剧的一大特色。老舍善于从人物的身份、思想、?#24895;?#20986;发,让他们说出符合自己个性的语言。每个人物的语言都是自己的,表达着自己的思想,显示着自己的?#24895;瘛?#22914;王利发谦恭、周到,善于与各种人物打交道,对不同的人说不同的话,与他的掌柜身份非常吻合。常四爷豪爽耿直,带有?#36710;?#27743;湖的侠气和饱经沧桑的沉重?#23567;?#23435;恩子、吴祥子?#26222;?#22904;猾,傲慢无礼,一看就是老牌的特务。刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气,是典型的地痞无赖。出场的人物很多,台词有多有少,但都活灵活现,具有鲜明的个性。

幽默是本剧语言的又一特色。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来,在微笑中蕴含着严肃和悲哀,形成自己独特的幽默的风格。?#28909;?#21776;铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿”时,表面看滑稽可笑,但仔细琢磨?#20174;?#34164;含着深意:明明是受人侵害,却偏偏要自我炫耀,这是一种让人带泪的笑。又如王利发?#26102;?#31461;“有不打仗的新闻没有?#20445;?#21548;起来就像一句玩笑话,实际上却蕴含着对动荡时局的强?#20063;?#28385;,带着不易让人察觉的讽刺。这种幽默寓庄于?#24120;?#33021;给读者以回味和思考的余地。

浓郁的北京地方色彩在这个剧本中特别突出。简短的台词、儿化词语的运用、地道的北京方言等,使作品更具特色,也更真实。

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